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Musica: EL TANGO ES MUY MISTERIOSO
Postato il Friday, 16 December @ 18:41:19 CET di vamos

Poesie - Storia - Letteratura MUSICA: ENTREVISTA EXCLUSIVA CON HORACIO SALGAN
"El tango es muy misterioso"
En Español
Por Mariano del Manzo
Para Clarin

Es una leyenda viva del tango. Casi no da notas y se la pasa encerrado en su casa tocando el piano. Admirado por músicos de todo el mundo, mañana recibe el Konex de Brillante al Artista de la Década. A los 89 habla de su retiro y del tango de hoy. Y dice que el año próximo va a grabar, sí, un disco de piano solo.
Tengo 89 años pero me siento como si tuviera 88". Horacio Salgán se ríe de su ocurrencia y muestra algunas fotos curiosas. Una sobresale: él jugando con un león en el zoológico de Cutini. Se desliza con agilidad en su departamento del piso 11 de Cabello y Salguero entre premios, floreros, un par de sillones y un piano Yamaha. "Hace diez años que vivo solo. Me gusta. Ahora me gusta". La frase tiene un sutil doble sentido: Salgán tuvo por lo menos cinco matrimonios . Pero, todo pudor, no dirá nada al respecto. Apenas que tiene "un temperamento apasionado".

El balcón da al verde de una plaza y está forrado de césped sintético. No hay plantas, sí flores de plástico distribuidas con primor de maestra jardinera por toda la casa. Sigue la pequeña recorrida y ahora enseña con orgullo un cuadro pintado por Eduardo Bergara Leumann atravesado por una inscripción: Angeles salgan que entra Salgán.

Modosito, con el pelo mulato y ensortijado y un bigotín pintado, Salgán está viviendo su segundo año de retiro profesional, un retiro abrupto y consecuente con su perfil modesto: nada de anuncios, nada de recital de despedida. Fue un viaje de ida desde el escenario de El Club del Vino (donde alumbró noches musicales lujosas durante años al frente del Quinteto Real) hasta el living de este departamento. Ahora su paz se ve levemente turbada: mañana recibirá el Konex de Brillante que lo distingue como el músico argentino más importante de la última década.



¿Por qué decidió retirarse?

Por cansancio. Trabajé 74 años sin parar, una cantidad apreciable. Y son 74 años de trabajo intenso, porque hay gente que trabaja mucho pero cómodamente . Lo mío es distinto. Mucha intensidad: arreglos, composiciones para piano, para orquesta. Después de 74 años decidí tomarme unos días de descanso...

¿No le hubiera gustado una despedida con un gran recital?

Lo tengo pensado para el año que viene, cuando cumpla 90. Si es que llego...

Salgán deja asomar ironías que pasan casi inadvertidas. También despliega una cultura general amplia. Con una manera de hablar cercana al balbuceo borgeano, cuenta una anécdota: "Un día Bernard Shaw envía dos entradas a Winston Churchill con un mensaje escrito: le mando estas entradas porque estreno una obra mía; son dos, para que vaya con un amigo. Si es que tiene.... Churchill le contestó: Lamentablemente no puedo ir a la primera representación pero iré a la segunda. Si es que la hay.... Por eso —sigue Salgán— digo que festejaré mis 90 años... si es que llego".

Nació en Buenos Aires el 15 de junio de 1916. Estudió piano de chico y a los 13 ingresó al Conservatorio Municipal. A los 14 empezó a trabajar en el Cine Universal, en Lácar y Avenida San Martín, Villa Devoto: tocaba el piano durante la proyección de las películas mudas. El peregrinar barrial se completó cuando fue nombrado primer organista de la Iglesia San Antonio, también de Devoto. "Es que yo era de Villa del Parque", dice.

A los 20 entró en la orquesta de Roberto Firpo: ese ingreso al planeta tango se transformó en una trayectoria impecable que incluye la formación de su propia orquesta (1944), el Quinteto Real (a partir de 1960), su histórica dupla con Ubaldo De Lio y centenares de composiciones y arreglos que lo ubicaron en el podio de la línea evolutiva del género que inició Julio De Caro y continuó Astor Piazzolla. Una leyenda extendida —nunca confirmada por el propio músico— dice que Salgán guarda sus partituras en una caja de seguridad.

Ahora, mientras las salidas a cenar con amigos como Julio Alvarez Vieyra y Mario Clavell se hacen espaciadas, está terminando un malambo para orquesta sinfónica. "Yo no me retiré de la música. Me retiré de las actividades".



El Quinteto Real sigue con su hijo César en su reemplazo. ¿Qué siente?

Satisfacción, porque es la posibilidad de continuar una historia. La música es tradición: la tomamos de nuestros antepasados y se la legamos a nuestros herederos. Siento placer. Además, como yo hice los arreglos, no creo estar del todo fuera del Quinteto.



¿Usted hace los arreglos de todo?

De todo. Desde la primera hasta la última nota. Ya sea la orquesta, el Quinteto o lo que hacía con De Lio. No se improvisaba nada.



Muchísimos músicos del exterior lo elogian, desde Wynton Marsalis hasta Jean Yves Thibaudet. Incluso Daniel Barenboim. ¿Qué se escucha en su música desde el exterior?

Es dificil dar una respuesta a esto. Ellos logran percibir pequeños detalles que son propios del tango. El tango es muy misterioso. Está poblado de sutilezas. Algunas las trato de explicar en mi libro Curso de tango, que ya va por la segunda edición, y que tiene algunas consideraciones técnicas acerca del estilo. Yo tengo vocación de maestro. Por eso he tenido pocos alumnos, porque algunas clases que deberían durar una hora yo me apasionaba y terminábamos a las tres horas.

Habla de algunos de sus discípulos, como Andrés Linetzky y Sonia Posetti ("muy talentosos", dice) y busca un casete, como si estuviera a punto de cometer una picardía. Lo encuentra y lo pone en su equipo: se trata de un viejo mensaje telefónico de Daniel Barenboim: Hola Horacio, estuve tocando esas músicas que me pasaste. Son encantadoras. Y malditas. Por culpa de ellas no pude ensayar para el concierto. Te pido que le digas a la gente de El Club del Vino que me guarde una mesa para dos para tu recital de mañana. Chau. Dice Salgán: "Encantador Barenboim. Un humanista".



¿Qué opina de la cantidad de músicos jóvenes que están abordadon el tango desde distintas estéticas: de la Guardia Vieja al tango electrónico?

Miré, hay cosas de las que yo no puedo opinar porque no sé. Lógicamente, creo que hay que empezar a tocar el tango como es y después hablar de las variantes. Antes de dar un salto mortal tenemos que aprender a caminar. Después el tiempo dirá. A lo largo de la historia se han hecho críticas lapidarias sobre gente que después resultó genial: Beethoven, Tchaicovski... Bizet dicen que murió de tristeza por la crueldad con que criticaron la ópera Carmen.



En el tango el más cuestionado fue Piazzolla y ahora es unánime...

Sí, él decía que no hacía tango, que hacía música de Buenos Aires. Así será. No voy a ser más papista que el Papa.



¿Y usted?

Entre ser cuestionado y tener una gran popularidad, yo he estado en el medio. No fui popular.



¿Por qué?

Bueno, mi música no tiene concesiones, es difícil. Es difícil para mi también. Es como esas tribus que hacen esos ídolos de madera y después les tienen miedo. Yo no tengo miedo a lo que escribí, pero tengo que estudiar.

Habla de sus dos cantores más famosos, Edmundo Rivero y Roberto Goyeneche. "Rivero era músico, tocaba muy bien la guitarra. No tenía las condiciones que había que tener para los años 40: no era un galán y tenía la voz muy grave. Pero me jugué por él y lo convoqué a la orquesta. Con Goyeneche fue luego de una audición: todavía era colectivero."

Al rato dirá una frase susurrada, otra vez a lo Borges: "Ya está bien, ¿no?". Elegante invitación al fin de la entrevista. "No tengo mucho que contar", dice. Habla, informal, de Aldous Huxley, de Dios y de Mario Clavell. Dice que su tez morena debe venir de la abuela materna, "posiblemente negra" y que el Café de los Maestros de Santaolalla "fue un asunto lindo". Pregunta si la nota va a ser tapa. Pregunta si hace calor y si la puerta de abajo estaba abierta. Sobre el umbral, ahora, responde:

¿Va a grabar alguna vez un disco de piano solo?

El año que viene, a los 90.



Mucha gente lo espera

Yo también lo espero. Créame.


 


 
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